События вокруг «Тангейзера» развиваются стремительно, накал противостояния не спадает, как месяц назад, так и сейчас. Социальная напряженность только нарастает. Если взять хронологию событий, то список выглядит очень внушительным. Становится очевидным, что дело здесь не только в спектакле, который мало кто видел, а все гораздо серьезнее.
Нельзя свести конфликт к противостоянию верующих людей и ценителей «свободного творчества». На самом деле, имеет место противостояние культуры и антикультуры. В нашем обществе, светские люди, не принимающие сегодняшние (подчеркиваю, сегодняшние) либеральные западные ценности, составляют большинство. В культуре же, и не только в Новосибирской области, но и в стране «у руля» стоят люди, отстаивающие декаденство и западные постмодернистские течения. Как, находясь в меньшинстве, навязать обществу свои представления и не позволить иметь другие убеждения? Как отстоять свое право на истину в последней инстанции? Только обосновав свое превосходство.
Все отчетливее в «Тангейзиане» прослеживается расовый подход. Возник он не в одночасье, а формировался постепенно.
Посмотрим внимательнее, что происходит? Со времен акций на Болотной и Сахарова, с легкой руки К.Собчак, назвавшей «болотные» протесты «норковой революцией», наше общество было разделено на норковое меньшинство и большинство, названное ватниками. Разрыв с тех пор только увеличивается.
Если раньше говорили, что страна какая-то не такая, не цивилизованная, отсталая, и модно было придумывать всякие оскорбительные словечки, то после «норковой революции» стало модно обсуждать, как России не повезло с народом. Не понравился фильм? Не для них снимали, что с них взять – отсталое большинство. В СМИ и комментариях в интернете пишут о том, что те, кто против «Тангейзера», либо совсем недалекие, не понимают творческих замыслов, либо оперу не смотрели.
Ну, во-первых, смотрели. Во-вторых, те, кто поддержал Т. Кулябина, а именно Табаков, Миронов, Калягин, Захаров, Кураев, Урин и пр. точно оперу не видели, но почему-то имеют право! Тут же Марк Захаров и Владимир Урин заявили о приглашении Т. Кулябина ставить спектакли в Москве. Может, надо сначала посмотреть работы молодого режиссера?
С малооригинальным замыслом «Тангейзера» Кулябина уже все знакомы. Другой его шедевр — фривольная постановка «Евгения Онегина» в «Красном факеле». Вот одно из его интервью, где он говорит о молодежи.
«Им в принципе все равно, великое произведение «Евгений Онегин» или нет, можно над ним надругаться или нельзя. Их не будет задевать половой акт на сцене — у них нет комплексов. Основная проблема в том, что современной молодежи сейчас вообще неинтересен театр. В их жизни и так достаточно развлечений, есть много способов провести свободное время. Театр перестал играть в обществе социальную и эстетическую роль — он вообще сдает позиции как вид искусства, его посещение уже приравнивается к досугу».
«Гениальной» находкой режиссера являются половые акты на сцене между Онегиным и разными дамами, а образ Татьяны совсем далек от пушкинского. Вероятно, именно такого подхода не хватает Большому театру и Ленкому. И потом, что значит театр перестал играть социальную и эстетическую роль? А что же такое театр? Бордель под классическую музыку? Он же все сказал и в каждом интервью проявляет себя все больше. И не могло сложиться у Кулябина ни с Пушкиным, ни с Вагнером. Пустота, пресыщенность жизнью, нарциссизм толкают его к провокациям, скандалам и таким художникам не осилить великих гениев.
Свобода творчества или любая другая всегда ограничена ответственностью. А иначе это вседозволенность и распущенность. Это же большая проблема сегодняшних театров, и всей сферы культуры. Нет попытки осмыслить жизнь, самого человека, его предназначение. Все меньше интересных, по-настоящему значимых постановок. Вероятно, поэтому так отстаивают право использовать мат на сцене и в кино. Не хватает других выразительных средств и таланта. Допускаю применения крепкого словца, если так уж необходимо для художественного решения, хотя русский язык очень богат и многогранен для достижения любого замысла, но никак не для маскировки пустоты и бездарности.
Все кричат, что мало денег выделяется культуре – мало, но выделяются же. И что мы видим: пошлые фильмы и сериалы, низкопробные спектакли. И кто защитит нас от потока подобного творчества, причем за наш же счет?
Директор большого театра В.Урин по лицам противников оперы определил, что они никогда не были в оперном и любом другом театре. В статьях, интервью и комментариях либеральных СМИ постоянно идет отсыл к ужасным лицам большинства. И это тоже сегодняшний мейнстрим.
Вот нашумевшее заявление Виктора Шендеровича: «Мы ошибочно полагаем, что относимся к одному биологическому виду.. мы по инерции числим их оппонентами, а они окружающая среда. И сходные внешние признаки – типа наличия пары рук и ног, носа, очков…- не должно отвлекать нас этой суровой сути дела. Е.Г.Ясин (например) и (например) Д.К.Киселев относятся к разным биологическим видам…. Кто-то из них представляет первоначальный вариант человеческого проекта, а кто-то мутировал» и т.д.
Типичный гитлеризм: «Евреи вот ходят, как и мы, в костюмах, говорят по-немецки, даже цитируют Гете. Но это не люди, это иллюзия, что это — люди».
Вот на чем все строится! Так давайте сравним лица Урина, Шендеровича, Макаревича, Собчак, Мездрича, Кулябина с нашими.
У нас замечательный театр оперы и балета. Там много прекрасных постановок, тем более обидно, что вирус бесплодной пошлости проник и туда. История с оперой давно вышла в другую плоскость. С одной стороны «рафинированные, умные, тонкие, цивилизованные», с другой — ватники. Своими провокациями «умные и тонкие» успешно раскачивают наше общество. Ими намеренно формируется ложная черно-белая картина мира. Либо ГУЛАГ, либо ничем не ограниченная свобода творчества. Людей намеренно отчуждают от культуры. Не можешь смотреть половые акты на сцене? Не ходи в театр!
Нашей творческой интеллигенции пора определиться, вместе с какими она лицами. Способна она дать ответ на вызов и взять на себя ответственность перед страной и народом? Или будет как в перестройку?
Поделись новостью в социальных сетях
